574 线索拼接
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“保罗,对于如何拍摄,你有想法吗?”埃文-贝尔和保罗-哈吉斯并列坐着。
眼前是洛杉矶一条再普通不过的街道,闪亮的小灯泡挂在街边的树枝上,闪闪发光,不过此时街道却空无一人。走到街道路口的树木之上就可以看到一张告示,上面写着“七月二日晚上八点至七月三日凌晨四点,封街拍摄。‘撞车’。”这是一张封街公告,在纽约、洛杉矶这样的城市里再正常不过了。
当一个剧组需要封街进行拍摄时,就会提前向市政府提交申请,通过之后,将告示打印出来,提前张贴到封街所在地,以保证电影开拍时,行人能够提前预知。晚上七点半左右,剧组工作人员就抵达街道两侧,开始摆放路障,拉扯封条,将街道封锁起来。当然,根据剧情需要,是可以适当放一些群众进入街道,亦或者是邀请观众成为群众演员,也可以完全清空整条街道。
此时,街道两侧的餐厅还是有许多顾客的/,街道上的行人也还是人来人往。不过大家显然都没有太过jī动,只是得知埃文-贝尔将会出现的消息,黄sè的封条之外,聚集了至少三、四百名的围观观众。
这是埃文-贝尔拍摄电影以来,第一次封街。上一次拍摄“狙击电话亭”时也是在市中心,不过当时乔-舒马赫就希望拍摄街边观众的真实表情,所以完全没有封街,甚至没有通知路人们这里正在拍摄电影。所以,埃文-贝尔是首次看到拍摄电影时清场的场景。
不过。现在埃文-贝尔可没有心思去观察封街时的热闹景象,也没有时间去和两侧热切期待看到他的观众们打招呼,因为这里不是影mí见面会,而是电影的拍摄现场。
作为制片人,埃文-贝尔在“致命身份”时就清楚地知道。不懂不要装懂,要对导演表示信任,让导演放手去做。这一次。保罗-哈吉斯虽然是首次担任导演这一职位,但埃文-贝尔相信保罗-哈吉斯的想法,依旧不会插手。不过。埃文-贝尔一直都对于导演的视角颇有兴趣。而且他现在还涉足了编剧这一领域,所以埃文-贝尔希望抱着学习的心态,和保罗-哈吉斯多交流交流。
保罗-哈吉斯并不介意埃文-贝尔的提问,因为他知道埃文-贝尔现在正在学习阶段,而且他自己也是导演新手,有一个人进行交流沟通是再好不过的事了。
“我打算按照每个故事的线索进行拍摄,当故事和故事交接点出现的时候,以画面细节为连接点。在之后编辑的时候,进行线索交叉的剪辑。”保罗-哈吉斯对于“撞车”的设想,是多个不同的故事构成。在一个故事之中。因为种族、阶级爆发的冲突,制造出了受害者;而这个故事里的受害者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上,受害者成为了加害者,而又有一个看似无辜的人成为了受害者;这名受害者又成为另外一个故事的主角。
多个故事之中出现的人物,并没有绝对的关联,却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起,形成了我们的生活。
“你是打算多线同时进行,讲述一个故事之后,一个细节触发了画面,进入另外一个故事,就好像说,在这个时间点内,这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进,用故事的冲突来推动情节的发展,对吗?”埃文-贝尔将自己的理解讲述出来,此时,埃文-贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入,而是单纯以一个全新的视角,来审视这个剧本,观察保罗-哈吉斯的工作。
在片场,导演都有一个墨绿sè的折叠椅,端端正正地放在摄像机监视器面前,这是掌控现场情况的最佳位置,也是导演权力的象征。保罗-哈吉斯此时就坐在这张墨绿sè折叠椅上。不过,现在墨绿sè折叠椅的左侧,又多了一张折叠椅,一般来说,这个位置是副导演或者主摄影师的位置,但此时埃文-贝尔却坐在这里,和保罗-哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去,现场的情况了如指掌。
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置,展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于MV的拍摄,电影导演的座位,视角更广,掌控的局面也更加宽。但是,坐在这个位置上,脑袋也要足够清晰,对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演,甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
对于埃文-贝尔的反馈...-->>
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“保罗,对于如何拍摄,你有想法吗?”埃文-贝尔和保罗-哈吉斯并列坐着。
眼前是洛杉矶一条再普通不过的街道,闪亮的小灯泡挂在街边的树枝上,闪闪发光,不过此时街道却空无一人。走到街道路口的树木之上就可以看到一张告示,上面写着“七月二日晚上八点至七月三日凌晨四点,封街拍摄。‘撞车’。”这是一张封街公告,在纽约、洛杉矶这样的城市里再正常不过了。
当一个剧组需要封街进行拍摄时,就会提前向市政府提交申请,通过之后,将告示打印出来,提前张贴到封街所在地,以保证电影开拍时,行人能够提前预知。晚上七点半左右,剧组工作人员就抵达街道两侧,开始摆放路障,拉扯封条,将街道封锁起来。当然,根据剧情需要,是可以适当放一些群众进入街道,亦或者是邀请观众成为群众演员,也可以完全清空整条街道。
此时,街道两侧的餐厅还是有许多顾客的/,街道上的行人也还是人来人往。不过大家显然都没有太过jī动,只是得知埃文-贝尔将会出现的消息,黄sè的封条之外,聚集了至少三、四百名的围观观众。
这是埃文-贝尔拍摄电影以来,第一次封街。上一次拍摄“狙击电话亭”时也是在市中心,不过当时乔-舒马赫就希望拍摄街边观众的真实表情,所以完全没有封街,甚至没有通知路人们这里正在拍摄电影。所以,埃文-贝尔是首次看到拍摄电影时清场的场景。
不过。现在埃文-贝尔可没有心思去观察封街时的热闹景象,也没有时间去和两侧热切期待看到他的观众们打招呼,因为这里不是影mí见面会,而是电影的拍摄现场。
作为制片人,埃文-贝尔在“致命身份”时就清楚地知道。不懂不要装懂,要对导演表示信任,让导演放手去做。这一次。保罗-哈吉斯虽然是首次担任导演这一职位,但埃文-贝尔相信保罗-哈吉斯的想法,依旧不会插手。不过。埃文-贝尔一直都对于导演的视角颇有兴趣。而且他现在还涉足了编剧这一领域,所以埃文-贝尔希望抱着学习的心态,和保罗-哈吉斯多交流交流。
保罗-哈吉斯并不介意埃文-贝尔的提问,因为他知道埃文-贝尔现在正在学习阶段,而且他自己也是导演新手,有一个人进行交流沟通是再好不过的事了。
“我打算按照每个故事的线索进行拍摄,当故事和故事交接点出现的时候,以画面细节为连接点。在之后编辑的时候,进行线索交叉的剪辑。”保罗-哈吉斯对于“撞车”的设想,是多个不同的故事构成。在一个故事之中。因为种族、阶级爆发的冲突,制造出了受害者;而这个故事里的受害者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上,受害者成为了加害者,而又有一个看似无辜的人成为了受害者;这名受害者又成为另外一个故事的主角。
多个故事之中出现的人物,并没有绝对的关联,却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起,形成了我们的生活。
“你是打算多线同时进行,讲述一个故事之后,一个细节触发了画面,进入另外一个故事,就好像说,在这个时间点内,这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进,用故事的冲突来推动情节的发展,对吗?”埃文-贝尔将自己的理解讲述出来,此时,埃文-贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入,而是单纯以一个全新的视角,来审视这个剧本,观察保罗-哈吉斯的工作。
在片场,导演都有一个墨绿sè的折叠椅,端端正正地放在摄像机监视器面前,这是掌控现场情况的最佳位置,也是导演权力的象征。保罗-哈吉斯此时就坐在这张墨绿sè折叠椅上。不过,现在墨绿sè折叠椅的左侧,又多了一张折叠椅,一般来说,这个位置是副导演或者主摄影师的位置,但此时埃文-贝尔却坐在这里,和保罗-哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去,现场的情况了如指掌。
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置,展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于MV的拍摄,电影导演的座位,视角更广,掌控的局面也更加宽。但是,坐在这个位置上,脑袋也要足够清晰,对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演,甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
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